「げんだいえんげきろん・ぞうほばん」あとがき
岸田 国士
ふたゝび私のために開かれた演劇の門は、やはり私にとつてなつかしいふるさとである。
そこでは、かつて私の友であり、仲間であつた多くの作家、俳優、演出家、舞台監督、舞台美術家などが、それぞれ困難な時代の試練に堪へて、注目すべき業績をすでに残してゐる。そして、また、そこからは、新しい才能の芽が、僅かではあるが、健やかに伸び育つてゐるやうに思はれる。
この当然の事実が、私に希望と勇気とを与へたとはいへ、一方、演劇全般にわたる疲弊、演劇の進歩をはゞむ障碍は、依然としてとり除かれてゐない。「いはゆる新劇」の前途にさへ、このまゝでは決して光明はないといふことを知つたのである。
私は、かつて繰りかへし主張したことを、更に、今後も、繰りかへして主張する必要のあることを痛感する。幸ひにして、私の発言は、やうやく無用の雑音によつて妨げられることなく、初心の人々の耳に伝へられる時が来た。
さう信じることだけが、旧稿に若干の新稿を加へて、私の「現代演劇論」を編んだ理由である。
千九百五十年十一月著者
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913b24012e1626b47bebf5a14fd31773728229efdb088f1ceb934717c1ac800c岸田 国士「「現代演劇論・増補版」あとがき」（新字旧仮名）、底本『岸田國士全集28』岩波書店、1992年。Soranoha Aozora Bunko TEI Corpus, 044887_001154, release 913b24012e16. https://doi.org/10.5281/zenodo.22718079